诺贝尔文学奖停摆一年，终于回归正轨，2018年和2019年两届的诺贝尔文学奖“双黄蛋”将于明晚（10月10日）7时揭晓答案。
不出所料，这回诺奖周，又是博彩公司大出风头，虽然好像每年都没猜准。今年以一赔五高居获奖赔率第一的，是加拿大女诗人安妮·卡森。
△英国博彩公司NicerOdds 2019年诺贝尔文学奖赔率名单截图
安妮·卡森是谁？
安妮·卡森
从现有资料看，卡森的经历平平无奇，像是个典型的学院派作家。她1950年出生于多伦多，上高中时受到一个拉丁文老师的感召（蛊惑），爱上了古希腊文学。她在多伦多大学从本科一直读到博士，学的就是古典学，只不过中间gap过两次。毕业后在美加的各大学任教，教的还是古典学。除了诗人、作家、教授、编辑的身份，她还是个重要的古希腊文学翻译家，译过萨福和三大悲剧作家。
安妮·卡森迄今为止最高成就有两个。一个是凭借诗体小说《丈夫的美人》（The Beauty of the Husband: A Fictional Essay in 29Tangos）赢得2001年的艾略特诗歌奖。
一个是得到哈罗德·布鲁姆的推崇。布鲁姆在论卡森的文章中认为，卡森继承了艾米莉•勃朗特和艾米莉•狄金森的遗产，其诗歌充满原创性，杰出程度只有美国诗人约翰·阿什贝利和英国诗人杰弗里·希尔的作品能够相提并论。再联想到布鲁姆的名言“你读三流作品，就没时间读一流作品了”，就知道他对她的评价有多高了。
草译几首安妮·卡森的诗，不及雕琢，看个意思吧。
艾米莉镇
安妮·卡森
小房间里的财富。
是一个短语萦绕她脑际。
因为你的矿藏。
留下了。
雪或一个图书馆。
或一群天使。
带来一个消息。
并非。
对她有意味的。
什么。
（雷格译）
【按】哈罗德·布鲁姆在论卡森的文章中特地引用了这首诗，它出自卡森最初的诗集《小镇生活》。她在其中写了36个形形色色的小镇，实际上是她对这个世界的观察和表现。按布鲁姆的说法，这首诗是献给艾米莉·狄金森的晦涩颂词。
很明显，卡森用了一种很奇怪的方式使用标点符号。句点只是生硬地标注每一行的行末，而完全不随句法和语义走。她为何这样做？我也不知道。可能就是她个人的一种标签吧，就像狄金森诗里的短横。这个习惯她一直坚持，就是说在她后来的诗里也总能看到这种生硬的断句，让人感受到她的强悍和尖锐。
诗的第一句是戏仿英国剧作家马洛《马耳他的犹太人》中的台词“小房间里的无尽财富”。
沉睡镇
安妮·卡森
远方有雷声那是它的。
声音有血。
击打地面那是。
一个造物的生命融化。
在它的时代有。
空气迫出。
那花园的边缘就像。
跳水者的静脉他。
冲向水面那是一个造物的。
希望就在转身去看之前。
啊我们躺在那里。
在那里世界的。
沙漠巨大而悲哀如地狱。
那就是地狱那。
就是一个造物的心。
栽入。
（ 雷格译）
【按】这首诗同样出自《小镇生活》。同样的句点用法，似乎给了这首诗一种弹性，和诗的激愤相匹配。看习惯了也觉得挺好。
星期日
安妮·卡森
我洗过的抹布在灰蒙蒙的夕阳下摆动。
晚饭时，一阵更冷的风。
树叶挤作一团。
厨房的灯亮起。
夜晚海绵状的小小秘密划开来。
该给母亲打电话了。
让电话铃响。
六声。
七声。
八声——她
拿起听筒，等着。
在空洞的长途上，是这些田鼠如此枯燥地蹦跳。
（雷格译）
【按】这首诗选自安妮·卡森2005年出版的诗、文、戏剧合集《非创造》（Decreation: Poetry, Essays, Opera）。生活中一个寻常的小场景，因为突然的停顿，一下子有了深意：想象一下，无甚意义的信息在电话线上传递，就像成群的田鼠麻木、枯燥地跑着长路，那是何等寂寥。
星期日
安妮·卡森
它藏在她里面而给了康德快乐。
《蚀》始于风吹莫妮卡·维蒂的头发。她在一间屋子里。
康德的快乐是有些消极的快乐。
那阵风从哪里来？ 康德在他所言说的自在之物中获取快乐。
她垂下眼帘，在屋子里踱来踱去，被一个扶手椅中的男子凝视着。
自在之物不可企及，不可逾越。
她一直试图离开屋子。
自在之物也不可表现。
窗帘垂下来。屋子里充斥着物件，到处燃着灯盏，
谁知道会是夜里的什么时辰？她的头发慢慢吹起。
然而通过其表现的彻底失败，自在之物可能
题刻在现象内部。
她拿起一张纸，把它放下。
康德注意到理性隔阂之侧有沙沙声。
她心神不宁的放任自流，泼洒，漂游。
可见一台旋转的风扇置于扶手椅男子身旁的桌上。
康德自觉虚弱如一道波浪。
现在她能离开了。影片的表层松弛了。
康德任他的灵魂扩展。
她走出来，进入肮脏的阳光。
康德使劲扯下帽子。
她有点害羞，但很乐于行走。
走进这个更艰难的黎明。
（雷格译）
【按】这首诗也选自《非创造》，是组诗《崇高》中的一首。卡森是个博学的诗人，她在这组诗中将古罗马修辞学家郎吉弩斯、德国古典哲学家康德、意大利现代主义导演安东尼奥尼和女演员莫妮卡·维蒂糅合在一起，探讨“崇高”的概念。这首诗最有趣之处，当然是把康德在《纯粹理性批判》中的一些概念，与莫妮卡·维蒂在安东尼奥尼的影片《蚀》中的表演并置呈现，造成一种张力之下的间离效果。
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