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85后中国姑娘玩玻璃震惊日本,斩获艺术大奖,惊艳数万网友:玻璃还能这么玩?

时间:2020-04-08 08:59:25|来源:搜狐|点击量:19864

“坚持,

是作为一名手工艺人

最基本的品格吧。”

会说话的玻璃

在我们日常生活中,

玻璃可谓是随处可见。

可这些造型奇特精致、

又有些魔幻的玻璃艺术品,

就很少能见到了。

85后中国姑娘玩玻璃震惊日本,斩获艺术大奖,惊艳数万网友:玻璃还能这么玩?

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摄影师@林沛超

常常被我们忽略,

冰冷、透明的玻璃,

一到了艺术家的手里,

是不是就立马颠覆了印象?

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摄影师@林沛超

一块平常不过的玻璃,

通过巧手打磨,

竟然也呈现出如此魔幻的世界。

通过作品所折射出的光影,

带入一个让人忍不住幻想的梦境。

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摄影师@林沛超

这些作品都是出自于

中国女孩杜蒙之手。

这个86年的姑娘,

也是国内屈指可数

用玻璃作为材料的艺术家。

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摄影师@林沛超

更令人骄傲的是:

她的作品还征服了

以严谨细节著称的日本人,

荣获了日本金泽国际玻璃艺术大赏优秀奖。

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要知道,

这个大赏大有来头,

名声在艺术玻璃界如雷贯耳,

很有含金量。

只要能入围,

就称得上是“上品”。

在此之前,

这个奖项从来没有,

颁给过中国艺术家。

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这组作品叫做《高地回声》,

一共有12个,

是用玻璃、石头、茶、

银箔、铁制成的。

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摄影师@Elizabeth Torgerson-Lamark

里面的石头,

是杜蒙在附近的高地公园散步时捡的,

一个月捡一块,捡了一年。

这组作品她做了新的突破,

不再单纯地追求技艺,

而是用玻璃尝试不同的表现形式。

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摄影师@Elizabeth Torgerson-Lamark

这些造型独特作品,

让人不禁惊叹:

原来玻璃还可以这么玩。

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摄影师@Elizabeth Torgerson-Lamark

看到这儿,

应该不少人有这样的疑问:

明明玻璃材料,

有很大的延展性和创造性,

可为什么鲜少有艺术家,

会将它作为创作原料呢?

这是因为,

玻璃很容易受到温度、

重力、时间的影响,

常常需要在固态,

和液态之间来回转换,

时而柔软、时而脆弱,

控制起来着实不易。

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杜蒙拍摄于RIT玻璃工作室

而且在中国工艺玻璃的技艺,

大多是子承父业的家族传承,

或者是师徒式的手把手传授。

专门研究工艺玻璃设计的学校和专业,

可谓是寥寥数几。

工艺玻璃作坊也不多,

其中还有不少是做流水线的。

更重要的是,

玻璃工艺需要制作者,

一丝不苟、耐心韧性,

还要忍受高温高强度的环境,

和承受高失败率的抗压力。

所以,能在这样的大环境中,

坚持下来的人少之又少。

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“做玻璃,

是特别能看出人性格的一件事。”

怎样做出个性有感情的作品,

需要丰富的想象,

和短时间能够快速反应的速度。

而漫长、繁复的工序,

也是对耐心、踏实、

韧劲的极大考验。

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1986年出生在北京的杜蒙,

从小就是一个文文静静的乖乖女,

对于艺术,特别是手工充满兴趣。

她从中央美术学院的视觉传达专业毕业后,

便到罗切斯特理工学院,

在全球享有很高声誉的玻璃设计专业,

攻读硕士学位。

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2018年杜蒙作为新兴艺术家代表参加GAS世界玻璃艺术协会

而当时候,

杜蒙凭借着自己的毕业作品,

得到了offer。

在教授看来,

没有尝试过玻璃工艺的杜蒙,

是有做玻璃的潜质的。

她也成为这个专业的,

第一个中国学生,

就这样阴差阳错,

开始了玻璃创作之路。

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用的是以前印试卷的印刷板哦

可到了美国的第一年,

杜蒙就后悔了。

玻璃不像其他的手工艺,

首先需要克服的就是高温。

因为温度高、烫手,

所以做什么都需要工具。

对于毫无经验可言的杜蒙,

入门就特别难上手。

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当时什么技巧都不懂的她,

脑海中各种奇思妙想乱飞,

却也只能干瞪着眼,

怎么都做不出自己想要的作品,

工作室也被弄得一团糟,

还常常因为操作不当误伤了自己。

有一次,她没注意,

滚烫的高温蜡(100度以上)

从缝隙中倾泻而出,

浇到了她的围裙和鞋子上。

那一天,她一边哭,

一边一个人带着手套,

清理地面清理到凌晨3点。

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连大二学生都不如的她,

也会受到周围质疑。

第一年,

杜蒙的信心总是被打击到,

心情一直都很低迷。

那时候,

只有导师至始至终相信她,

不断鼓励她:你需要时间。

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艺术家创作演示

第一学年结束后,

她申请了休学。

之后,她便躲到铸造的小房间里,

开始专注研究起了玻璃铸造工艺。

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那段时间支撑杜蒙的,

就是一口气:

不能让别人瞧不起。

事实证明,杜蒙做到了。

她不仅做到了,

毕业之后,还留校成为,

客座教授和驻地艺术家。

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可对于身处异乡的旅人,

都逃不过思乡之苦。

而当时候生活工作趋于安逸的杜蒙,

也常常陷入自我怀疑。

“我也对自己的选择怀疑过,迷茫过。做艺术家在经济方面需要承受很多压力。

我有很多在海外学习玻璃技法的朋友,大多数都放弃了。我感到很焦虑,好像是所有人都往前走了,而我是唯一个落下的人。”

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回北京还是留在这里?

回到北京后,

是继续坚持还是另寻他路?

生活趋于安逸之后,

便是深深的担忧,

担忧自己习惯这样的安逸。

就在她举步维艰时,收到了,

日本国际玻璃艺术大赏的入选通知。

这个消息,

无异于给了她一剂强心针,

不论是对专业的坚持,

还是回国的决定。

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摄影师@林沛超

回到国内,

迎接她的便是新的未知挑战。

在纽约或者日本,

会有一些地方安置好设备,

并以一个相对来说不高的价格,

租给艺术家进行自由创作。

而中国目前还没有这样的创作条件。

而造型不符合常理,

不走量的模型,

也常常被工艺作坊婉拒。

至今杜蒙都没有找到

一个理想的创作之地。

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摄影师@胡竞心

条件的不理想,

并没有阻止杜蒙的创作热情。

杜蒙只好先设计好草图,

再约定好时间租用场地,

一次性完成创作。

同时,她还一边到处走走看看,

一边摸索着之后如何让工作更加合理。

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虽然辛苦了一些,

但看到作品“孵化”出来之后,

心情别提有多兴奋。

影响杜蒙创作的两个因素:

一个是时间,一个是场景。

她静心捕捉来自内心深处的记忆,

感受每一刻的感动、悲伤,

再用艺术玻璃这个介质记录下来。

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铸造的这双小白鞋,

就是她研究生的时候,

再回到北京感受到城市变化后,

想起孩提时期的回忆。

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摄影师@Elizabeth Torgerson-Lamark

记忆中,

秋天是落得一地的海棠。

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摄影师@Elizabeth Torgerson-Lamark

这组《一日》,

小人们都低着头,闭着眼,

神情低迷,透着淡淡的忧伤。

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摄影师@Elizabeth Torgerson-Lamark

但周围长出来新鲜活力的嫩芽,

就是当时候自己的状态。

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摄影师@Elizabeth Torgerson-Lamark

创作《你是否读出了我的世界》时,

她在浙江的一个玻璃铸造厂待了一年。

那一年她作息日夜颠倒,

白天睡觉,下午等师傅们下了班,

便开始创作一直到深夜。

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摄影师@徐徵明

她使用了大量的假花、假珍珠,

那些表面看起来的光鲜亮丽,

现实中就是假的。

可在她的作品中,

却又总能感觉到绝望中的一丝希望。

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摄影师@徐徵明

这组作品展出之后,

曾有一个小女孩对着妈妈说:

她认为这个做作品的人,

不是很开心。

听到这样“童言无忌”的评价,

杜蒙反而感动了,

她觉得还是有人懂自己作品的。

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摄影师@徐徵明

孤独,

每次杜蒙都能感同身受。

不管是国内还是国外,

不难发现,

在这条路上走得越远,

身边的人就越少。

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摄影师@ Eugene Neduv

在我们看来,

杜蒙是无比幸运的,

在她迷茫无措时,

好运总会从天而降,

冥冥之中给她指引方向。

可没有人了解,

在这些鲜花和掌声背后,

是她在工作室数以万次的尝试,

是只有二分之一成功率的,

失败经验积累,

是一次次自我怀疑之后的坚守。

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杜蒙笑着说:

其实从上美院到现在,

家人都不太了解,

这些专业是干什么的。

在他们眼里,

这是一个重体力活儿,

而且还很危险,

一个女孩子家家的,

学这个太苦了。

可即使这件事没有走进他们雷达区域,

但看着杜蒙坚持这么久,

还是任由她去做,

默默地无条件坚持她。

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摄影师@林沛超

人的孤独,就是这样。

创作是孤独的,

有时候分享也是孤独的,

所以任何一丝丝的心意相通,

都能让人心生暖意。

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摄影师@胡竞心

现如今,

玻璃制品也可以3D打印了,

只要设计好参数,

机器就可以毫无误差

制作出玻璃手工艺品,

千篇一律、没有个性。

就是因为这样,

才让手工艺显得更有温度和价值。

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摄影师@林沛超

列夫·托尔斯泰说过,

艺术是艺术家感情的传达。

作品最能打动人的,

往往不是技艺,

而是渗透在其中的个性和故事。

注入情感之物,

就拥有了灵魂,

就如同杜蒙和她的作品。

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  • 责任编辑 / 董华伟

  • 审核 / 李俊杰 刘晓明
  • 终审 / 平筠
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