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全球播放量超16亿次,在写下这首摇滚歌剧时,作者看到了死亡

时间:2019-09-05 08:53:17|来源:搜狐|点击量:25718

人对死亡最大的恐惧,其实来源于彻底的消失,与自己相关的一切将从这个世界销声匿迹,想想就不寒而栗。跟普通人相比,那些特立独行且有伟大作品傍身的艺术家们着实令人羡慕,因为只要他们的传说还在,他们的作品还在,世人就不会将他们遗忘,于是,他们也没有真正死亡。

2018年11月,一部名为《波西米亚狂想曲》的电影陆续在全球上映,再现了Queen(皇后)乐队主唱佛莱迪·摩克瑞的传奇一生。

音乐传记类影片的票房向来都不会太高,然而《波西米亚狂想曲》却创造了影史奇迹,全球狂揽9亿美元,回报率超过17倍,一举打破了该类型影片的世界最高票房记录。

波西米亚狂想曲,英译为Bohemian Rhapsody,是英国摇滚乐队皇后的一首经典名曲。别看电影票房如此之高口碑如此之好,但若要论起这首歌在流行音乐史上的地位和影响力,恐怕影片还要退让三分。

全球播放量超16亿次,在写下这首摇滚歌剧时,作者看到了死亡

1975年,皇后的神奇专辑《A Night at the Opera》问世,其中这首「波西米亚狂想曲」引发了大众的疯狂追捧,单曲不仅雄踞英国音乐排行榜榜首长达9周,还在英国之外多个国家的排行榜上封王。吉尼斯世界纪录英国热门单曲的第一名,也是该曲。

据不完全统计,波西米亚狂想曲在全球范围内的播放量突破了16亿次,而且这一数字每天仍在被持续刷新。

一首44年前的怪异老歌,居然有着如此强大的魔力?那么,皇后乐队的波西米亚狂想曲,是如何做到兼具惊喜和惊艳的呢?

网上关于这首歌的赏析和评论可谓多如牛毛,有从歌词的神学角度探讨的,也有详细解释多音轨合并技术的,却很少有人谈及创作动机、结构美感和内涵共鸣。

如果说「Somebody To Love」是佛莱迪的煎熬之作,那么波西米亚狂想曲就是他的救赎之音。

想知道人在犯错之后所有的心理变化么?听波西米亚狂想曲一首歌就足够了,作品里囊括了质疑、倾诉、审判、忏悔和放弃五种心情,而且对每一种心情的描绘都极为深刻。

上世纪五十年代以前的英国,将同性恋视为疾病和犯罪,直到快七十年代时才勉强在法律层面做出了包容性改变,但普罗大众依然对同性恋无法接受,尤其最为反感男同性恋者。今天的人们逐渐明白了,同性恋是先天的、无法被矫正的,性取向无法改变,所以在谈论明星的出柜时基本都能持理性态度,然而在七八十年代的英国,这几乎等同于犯了极刑。

在觉察到自己的同性恋倾向后,佛莱迪度日如年,面对着家人、队友、女友和出柜对象,他长期陷于纠结和郁闷之中,既无法拒绝原始本能的召唤,又不想伤害身边爱自己的人,悬崖勒马回归世俗已无可能,唯有背负着巨大的痛苦蹒跚向前。白天他是万众瞩目的明星,夜晚他是被良心审判的“罪犯”。

相信很多朋友都看过《肖申克的救赎》,在片中,进监狱之前安迪一直认为自己是冤枉的,他觉得妻子的死与他无关,但在狱中,他改变了最初的看法,他认为,“其实就是我杀了他,尽管不是我开的枪,但我的脾气性格害她离我而去,她是因我而死。”于是,他甘愿用蹲监的方式来救赎自己。

只有足够良善的人才会去主动反思和希望救赎。

波西米亚狂想曲正是由于矛盾心理的长期堆积而写成的,它真切地展现了作者的无奈心境,亦渴望着救赎。据皇后的吉他手布莱恩·梅所说,曲子的旋律和创意早就在佛莱迪的脑海中徘徊了。只是没人想到,最终它成了爆款,而且是那种几十年不衰的听觉盛宴。

佛莱迪是当之无愧的音乐天才,他非常擅长写出既打动人又易于流传的旋律。鉴于皇后之前的专辑市场反响不错,所以到制作《A Night at the Opera》时,唱片公司给了他们绝对自由的创作权。佛莱迪当然不会浪费这次机会,事实证明,在他的主导下,皇后真的玩出了新花样。

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一般的流行音乐,始终无法跳出主歌副歌交替的套路,而且必须要做到副歌突出。波西米亚狂想曲的结构是迥异的,而且根本就没有副歌,五种心情用五种曲风来推进,在看似野蛮的推进中,作品整体呈现出一种和谐的错乱感,散发着一股令人难以拒绝的吸引力。

无乐器伴奏的阿卡贝拉前奏,带着宗教音乐的味道,清晰地表达出了质疑和恍惚,不想承认这是现实,想逃避回梦境。

随后在缓缓的钢琴声里,佛莱迪以叙述的口吻展开倾诉,一个天真的孩子杀了人犯了罪,如坐针毡内疚不安,唱得是谁已不言自明。

接下来是最恢宏的部分,用歌剧的形式营造了大审判的场面,审判者义正言辞高高在上,被审判者平凡渺小等待判决,强烈的对比和沉重的反抗。

本以为歌剧部分就是高潮,谁知后面紧接着是汹涌的硬摇滚,磅礴的电吉他和呐喊的人声交相辉映,在绝望中忏悔,在忏悔中逃离。

最后的尾声部分,佛莱迪放弃了,弱小的个体怎么可能敌过强大的世俗,自己早晚会被人们的口水淹没。一切都不再重要了,他,看到了死亡。

能将一种曲风玩得精彩已经很难了,可波西米亚狂想曲做到了局部和整体双完美,让反差巨大的五部分在顺畅衔接的同时还要颇具美感,这需要极高的艺术修养打底。

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波西米亚狂想曲,让佛莱迪完成了救赎,同时,它也带给了听众多重感受,时而震惊,时而怜悯,时而爆发,时而沉寂。这是一首复杂的歌,一首赤诚的歌,也是一首不朽的歌。

皇后乐队的融合能力历来为人称道,他们喜欢不断打破边界向四周试探,堪称玩mix的超级高手。齐柏林飞艇的「Stairway To Heaven」也是融合玩法,但依然遵循了由慢到快自然过渡的原则,皇后则更加疯狂,他们用一场颠覆式的拼凑乱炖,让波西米亚狂想曲和佛莱迪·摩克瑞名垂音史。

1985年7月13日,摇滚史上最重要的一场演唱会LIVE AID开唱,查尔斯王子和戴安娜王妃也亲临现场助阵。为了给埃塞俄比亚的难民筹款,百余名超级摇滚巨星登台献唱,皇后乐队的登台时间最长、演绎曲目最多。

望着黄昏的天际和台下的数万观众,佛莱迪坐在钢琴前动情演绎了波西米亚狂想曲,他的那一声“Mama”也彻底留在了人们的记忆中。其实他心中的苦闷根本无处诉说,1987年查出身患艾滋后,他一直没敢告诉妈妈。

据说,在LIVE AID演唱会上,皇后登台时,主办方接到的电话捐款是最多的。佛莱迪用音乐拯救了无数难民的生命,然而他却终究无法拯救自己。

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在音乐世界里完成救赎后,佛莱迪在现实世界里也得到了释放,他更换过好几任同性伴侣,并且是同性恋酒吧的常客。纵情声色,代价巨大,该来的还是会来,1991年,他因艾滋病去世,年45岁。

波西米亚狂想曲的复杂和悲情贯穿了佛莱迪的一生,在他短暂的生命背后,我们该思考的不止是作品,还有才华与品行,理性与包容。

如果有机会,成蹊建议大家在KTV里试着唱一下这首歌,你会发现它非常难唱,并不是因为高音太高或和音太多,而是无论你怎么模仿,都无法唱出主唱的心声和感情。能完美演绎波西米亚狂想曲的,可能只有原唱一人吧。

全球播放量超16亿次,在写下这首摇滚歌剧时,作者看到了死亡

艺术领域的确有高级一说,但高级无法复制和滥用,真正的高级具有独创性,既打破常规又极富美感和共鸣。直指人心的魔力,恒久流传的功力,便是高级。

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